《欢乐颂2》烂尾扎心，国产热剧只续集，不续命？

相比第一部的好口碑，《欢乐颂2》刚刚播出几集已经恶评如潮，不但集中了上一部的全部缺点，还把本剧精髓“现实性”抹杀，只剩下为了推进情节强行制造的矛盾和冲突，以及生硬、可笑的广告植入。

纵观国产剧拍摄的众多续作，堪称精品的寥寥无几。大部分续作似乎都中了一种魔咒——既讲不好故事，也玩不了情怀，最终只能在一片吐槽之声之中黯然落幕。

这其中，既有主创团队持续创作能力有限的禁锢，也有大量热钱流入导致续集需要平衡多方利益，最终只能牺牲品质的无奈。国产爆款剧想逃脱“狗尾续貂”的魔咒，还有很长的路要走。

《欢乐颂2》节奏拖沓气质全无

“期望越高，失望越大。”果不其然。

《欢乐颂2》开播后口碑每况愈下，豆瓣评分徘徊在5分左右。第二部非但集中了上一部的所有缺点，还把第一部最核心的优点“现实性”给弄丢了。

2016年的春天，住在欢乐颂小区的“五美”，和她们深入人心的生活故事，上演了一场完美的霸屏盛筵。第一部里5个不同性格的女孩让现实中的我们都能多多少少看到自己的影子，5个都市丽人的职场故事，爱情故事，分别具有典型性。

剧中所表现出的种种现象与矛盾，包括阶级的固化、金钱崇拜的时代精神、重男轻女、职业选择等等都让人有探讨的欲望，“五美”鲜明但并不讨喜的人设非常成功，每个人都有各自的残缺和无奈。

《欢乐颂2》几乎全部抛弃了这些优点，前两集几乎没有剧情，一直集中在小包总追求安迪的戏码上，小包总头戴一朵花求安迪收留，一言不合就脱衣服跳舞，再配上洗脑神曲《咖喱咖喱》，让人倍感尴尬。即使单独叙事，也让人觉得拖沓、松散，剪辑也稍显混乱，节奏控制凌乱，铺陈太多。

第一集中，不管是有歌词的插曲，还是没歌词的背景音乐，已经不少于6首，配上小包总“骚浪”的小舞步，更像一部歌舞剧。据《欢乐颂2》制片人侯鸿亮介绍，第二部一共创作了22首歌，远超于第一季的11首一倍之多。每个人物都有自己的主题曲，但剧情才是作品的核心，《欢乐颂2》中频繁密集出现的歌曲似乎有些喧宾夺主。

各方势力朝钱看彻底毁了续集

近两年，国产剧拍续集似乎变成了一种流行，《琅琊榜》《家有儿女》《亲爱的翻译官》等都在拍第二部，听到自己钟爱的剧集要拍摄续集，观众的内心是纠结的。一方面大家希望看到这些“爆款”剧接下来的剧情，一方面却又害怕这些续作变成了“狗尾续貂”，从而毁掉自己心目中的经典。

爆款剧续集层出不穷的背后依然是利益的驱动，在当下的国内影视圈，IP热虽然有所降温，但国内影视公司对于IP的追逐并没有停止。

如果抢不到人气高的网络小说，拍摄人气影视剧的续集也是一个看似稳妥的选择，在原创乏力的背景下，这样的选择更为稳妥。毕竟这些人气剧一般都有着大量的粉丝基础，仅仅冠上前作的剧名，就会有大批粉丝感兴趣。

不过从这么多爆款剧续集的“扑街”结局来，拍摄续作与其他IP改编一样，并不是想象中那么简单。

当下，市场上出现了阻碍精品国产剧续集的“三座大山”。

剧情的粗制滥造;

刻意延续上一部的热点;

各个投资方的利益诉求；

而这种种问题的背后，反映出了国内影视圈的现状——盲目追求IP，缺乏创新能力。

续集不如前作，注水是主因。对于爆款剧来说，第一部原著往往是靠实力打出了名气后才被制片方看上并买来翻拍的，既有粉丝基础，内容也经得起考验，所以翻拍往往能获得成功。但是续集却是在刻意复制这种成功，内容上往往是对第一部情节的注水和拼命拉长，创新能力不足，人物和故事都显得单薄了。

同时，一部爆款剧成功后往往会引起市场的巨大兴趣，各种投资方和热钱都希望通过续集分一杯羹，哪部剧火了，续集势必马上跟进，内地的电视制作流水线，最不缺的就是复制、山寨的速度。各方势力都朝钱看，确实导致了创新力锐减，编剧、导演选题材，哪种能速成就挑哪种。

以《欢乐颂2》为例，相比第一部多了投资方和赞助商，商家都有自己的利益取舍，都希望通过续集赚钱，为了平衡各方利益，就只能牺牲内容和品质了。

《欢乐颂2》中，无处不在的植入，看得观众心力交瘁。安迪与谭宗明的手机从第一部的苹果换成了国产品牌的某手机，全然不顾他们精英身份；第一部连樊胜美敷面膜都是好几千的蕾丝面膜，到了第二部里安迪竟然全都用上了国货；第一部安迪的衣服是刘涛的私服，很好地体现了安迪的气场，然而这一季“五美”的服装大多来自赞助，曲筱绡姐弟那不合身的皮草，就格外“辣眼睛”。

美剧续集之道 值得参悟

相较于国产剧续集屡试屡败，这些年美剧却把拍续集玩得得心应手。

续集一直是美剧的“吸金大法”。《老友记》10季、《无耻之徒》8季、更不用说《绝命毒师》《破产姐妹》《行尸走肉》《权利的游戏》……几乎热门的美剧续集都轻松超过了5季，每一季都受到观众的热捧。

美剧续集的成功在于赚钱的同时坚守了节操，不是简单的注水和堆砌，在保留第一季精髓的同时故事又在不断发展，新的枝叶不断生长，最终形成了一棵参天大树，而这正是国产片所欠缺的思考。

对国产剧来说，中国的电视剧大多都是一个完整的故事，给第二季留下的空间相对狭窄。《行尸走肉》之所以好看，是因为人物的个性突出；《无耻之徒》之所以能拍8季口碑稳定，是因为整个故事永远有可以突破的内容，人物多、故事体量大、每一个人单拎出来，都能独撑一季。

不同于美剧编剧为主导，边写边拍的模式；中国编剧所有的工作都是前置的，最开始就完成了所有剧本的创作。这对于等播完了才决定拍摄第二季的电视剧制作现状来说，对编剧功力的考验就显现了。

一部电视剧的体量是最初设计好的，故事所有的梗都用完了，人物已经完成了成长定性，除了把所有的设定都击垮重来且和第一季不一样，不然第二季就非常难看了，这很考验编剧的功底。

此外，国产剧的开发缺乏前瞻性和长期规划，在中国，只有一个IP成长为大家都觉得你是有一个希望的IP时，才会有人来谈合作。与长线纵向发展相比，国内公司更倾向把品牌的剩余价值榨干，拼命做大。

很多制片方都是等剧火了之后才想到要拍续集，然而前期缺少规划会给拍续集增添很多难度，前作剧本可能没给后续故事留下空间，需要“生掰硬扯”式的重新创作。导演、演员等主创班底可能接了新戏，续集又需要全部更换，导致困难重重。

说到底，成熟的市场必然会催生成熟的影视剧续集生产体系，对中国而言，如果原创作品的市场前景都无法有良好的预见，那续集就更是一片浮云了，还有很长的路要走。