围绕吴亦凡diss战的背后，一场新旧话语权的争夺

吴亦凡的一首diss track成了热点，而这次大众不再需要科普什么是diss。

在吴亦凡的《Skr》发出后，不少rapper都发了自己的diss track，有针对吴亦凡的也有针对事件的，AR直指吴亦凡的水平低，法老则对JRs和梅格妮各打五十大板，更多的虎扑JRs也自告奋勇用音乐来表达自己的态度，其中质量有高有低，谁输谁赢每个人心中都有自己的答案。但不可否认的是，说唱文化在中国确实有一只脚迈进了主流。

小众文化走入主流往往都会带有阵痛，在读娱君看来，情绪上的嫉妒与不甘、新旧之间话语权的争夺，则是此次说唱圈围绕吴亦凡diss战背后的真实原因。

1

自从去年《中国有嘻哈》带起了说唱热，部分rapper就脱离了完全生活在“地下”的状态，尽管最初不少人直言节目太商业化，但要问他们愿不愿意走到聚光灯下，相信没有人会给否定答案。

但当面对是一个偶像为他们推开这扇门的事实时，一部分rapper又有了极大的抵触情绪，就像自己养了多年的栀子花突然被别人摘走献给了自己喜欢的姑娘，嫉妒、不甘充斥着头脑，一边喊着希望姑娘有个更好的人生，一边后悔不是自己送出了那朵花，这就是一直以来一些地下rapper不服吴亦凡的情绪来源。

那么吴亦凡到底够不够资格来推广说唱文化？至少读娱君是认可的。因为文化推广者在不同时代下的责任是会更迭的。

90年代，中国没人听过说唱，王波、郑孑几人组成的隐藏成了那个时候说唱文化在中国的推广者之一，他们用自己的作品来告诉中国年轻人什么是说唱。另外一个人Showtyme，则在中国举办了iron mic比赛，让中国的rapper们有了比赛交流的地方，从而盘活了原本散居在中国各地的rapper们。

那一时期，说唱文化的推广者重在亲力亲为，用自己的实力和行动普及什么是hiphop，热爱这种文化的年轻人也开始“茁壮成长”，不断加入这个推广的潮流，从而真正在中国的土地中埋下了说唱的种子。

随着中国玩说唱的人多起来，需要了解更多rapper和歌曲作品的需求也越来越旺盛，两个ABC孔令奇和WES陈凭借兴趣搭建了“嘻哈公园”电台，嘻哈文化爱好者ComeLee也建立了“嘻哈融合体”品牌，他们为本土rapper们推荐海外最新的hiphop作品，分享介绍优质的本土音乐人。

这些类媒体人也被自然认定为说唱文化的推广者，但其实他们并没有多知名的说唱作品，被记住名字的原因更多在于他们扩大了说唱文化传播的范围，让更多人种下了梦想的种子。

经过近20年的时间，说唱文化的推广者们在做的事情，一直都停留于吸引有缘人认识hiphop，而非让更大众群体听到hiphop的声音，这是时代导致的，毕竟那时掌握主流音乐话语权的还是各大唱片公司。也因此，在那一时期进入圈子的人形成了隐形的惺惺相惜，不管彼此再怎么看不对眼，都会送上一句respect。

而到了今天，吴亦凡与爱奇艺一起做的，并非是埋下种子，而是把已经发芽、开花的成果端到大众面前。因此他们不需要十足的说唱天赋，但要有打穿地下与地上那层土的能力与魄力，可这样的能力却因为与说唱文化距离较远，导致一些OG们无法理性看待他们，给予他们足够的尊重，这才有了一些人无脑黑的事情不断发生。

要知道，在《中国有嘻哈》之前优酷土豆也曾与嘻哈融合体举办《Listen Up》说唱比赛综艺，但鉴于大众中没几个人知道这个综艺，可以证明并非是有钱、有情怀就能让小众文化出土，是吴亦凡的流量+爱奇艺对大众娱乐需求的理解，才争取来了今天中国少男少女对说唱的热爱。

所以说，至少说唱文化在中国主流圈中的发展，吴亦凡和爱奇艺的出现起到了至关重要的作用，因此吴亦凡在《Skr》中想要的那份尊重，在读娱君看来是需要给到的。

2

前文也说了，引发此次diss战的根本原因还是话语权的争夺，在说唱文化有了主流大众的参与后，其发展的走向自然会受到更多因素的影响，今年说唱综艺被命名为《中国新说唱》,节目中不断强调中国元素就是例证之一。然而这样的影响，是一部分人不希望看到的。

小众文化进入大众后被一定程度扭曲的现象并不少见，当初从日本流入的“宅文化”本意也并非只指呆在家里的群体，而是指对某一领域有极大热爱的人，但因为“宅”这个字在中文里有一定含义，导致随着在大众群体中的不断传播，有了全新的、被中文环境接受的定义。

在“宅”这个词开始走出新道路的时候，硬核二次元受众也曾“抵制”过，他们或嘲讽圈外人不懂，或是每次耐心讲解词的出处与含义，但在传播的大潮中这些声音终究还是消失了，二次元重回二次元，泛二次元受众应运而生，这也是当下泛二次元能称为产业的原因，因为有了更大群体的加入，才有了商业化的可能，才有资本加入的动力。

而说到此次diss战中被带火的“Skr”也同理，虽然在海外发源地其并不用作形容词，但因为在《中国新说唱》中被赋予新含义并传播，再加上网友或认可或调侃的引用，这个海外流入的词汇也就有了中文语境下的全新用法，而这也是传统说唱文化在进入主流后第一个被“扭曲”的现象。

同样，老派hiphop爱好者自然也会“抵制”，而他们的行动基本上就是攻击最明显的靶子——吴亦凡，通过细数吴亦凡的问题来宣泄自己对文化发展话语权被争夺的无奈。因此在这场diss战中，在读娱君看来没有谁的不是，只是文化发展中自然会产生的阵痛。

经过近20年的铺垫，华语说唱确实到了可以前进一步的时间，不过什么才是中国自己的说唱，暂时没有人能给出明确的答案，每一个参与者都在用自己的方式去探索，《中国新说唱》强调中国梦，higher brothers用英文hook勾住海外听众，市场正在逐渐形成自己的判断。

一种文化的发展只能是顺其自然的，流量明星、资本确实在这之中有更多把控的可能性，但最终的结果并非完全掌握在他们之手，有些人担心吴亦凡等头部艺人歪曲了中国人对说唱的理解，这其实大可不必，一档综艺、一个明星也不过是起到了这个阶段推广者的作用，而下一个阶段华语说唱会结出怎样的果，还是在于每个参与者的努力。

有能力的人，可以把握好自我价值与商业追求的平衡，没有足够能力的人才会趴在网上抱怨。有的rapper抱怨吴亦凡是在给说唱文化帮倒忙，但在读娱君看来，这些无比热爱hiphop文化的人，有时间发差劲的diss track，还不如好好琢磨到底怎样才能推动华语说唱的发展，让中国真正有自己的说唱。毕竟未来，还是看他们的。