人类不可能齐心“流浪”，评分对撕才是真相

东风吹，战鼓擂，打一星，谁怕谁？关于《流浪地球》的口碑对峙愈演愈烈，已经发展到了“恨屋及乌”的燎原之势。

因为对《流浪地球》爱得深沉，导致这部分观众看到豆瓣“一星”时饱含泪水。收拾好心情，他们转而在手机应用商店里的豆瓣APP打一星。呜呜呜，都怪你的评分机制不合理！

2月11日开始，不论是安卓市场还是苹果商店，豆瓣APP都涌入了大量对软件的新评价。作为电影口碑第一战场的豆瓣电影、社交网站、以及各类购票应用，已无法满足人民群众针对《流浪地球》的论战需求。作为第二战场的手机商店，似乎还没有反应过来这是肿么一回事。

平时，用户对于APP的百般求评分恳求，都是点“去你的”。但针对“受委屈”的《流浪地球》，大家纷纷换了脸孔，APP评分迎来罕见的历史爆发期。当然，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。在清一色的一星评价里，自然也有五星反对党。

而五星反对党也有两种成分，一是理智派，认为豆瓣的打分机制还算公平，不应该受电影口碑大战的拖累。二是寻踪而来的《流浪地球》反对派，你们气不过我们给电影打一星，就来这里报复，我自然也可以给豆瓣APP打五星，捍卫它保护我在豆瓣给电影打一星的权利。

怎么样？事态的演变是不是像极了武侠片。两个侠客本来在“屋子”里打得不可开交，一个侠客突然纵身一跃，空中留下一个挑衅的声音：“有种跟我来”。他们会换到更为开阔的地界，最终分出胜负，或者又留下一地鸡毛。

侠客过招，总有输赢。但口碑之争，向来就是公说公有理婆说婆有理。作为一部“箭垛式”电影，《流浪地球》已经成功引起了神州大地各圈层的注意，甚至激起了近似于族群对立的情绪——我批评（or赞美）的不是这一部电影，而是你这种价值取向。

三年不开张，开张吃三年。元年久不来，一来满堂彩。姗姗来迟的中国科幻电影元年，终于孕育了硬核《流浪地球》的第一胎。远亲近邻无不上前逗弄，爱之则曰天降麟儿，恶之则哂先天不足。表面和气的洗生礼，最终演变成无休无止的闹剧。

看来人类是无法“齐心”流浪地球的。因为就连对一部商业电影的评价，大家连互相尊重都做不到，几乎撕出了阶级对立的情绪来。河流的两岸，站满了熙熙攘攘的人群，在他们的眼里，对岸就是地狱。

人类躲地下，家园在流浪

上映7天，22.42亿的票房成绩与7.9的豆瓣评分，足以说明《流浪地球》对商业价值的把握与主流审美的俘获。

《流浪地球》讲述了太阳即将毁灭，人类不得不在联合政府的指导下实行“流浪地球”计划：在地球上建造推进器，靠其动力使地球飞出太阳系，重新寻找适宜生存的家园。撇开《霹雳贝贝》《大气层消失》《珊瑚岛上的死光》不谈，《流浪地球》创意的恢弘磅礴，放在好莱坞的科幻片里，也十分抢眼。

海平面上升几十米，地球人口锐减到35亿，人们通过抽签来决定入住地下城的机会。男主刘启（屈楚萧饰）的父亲刘培强（吴京饰）是空间站的中校，为了让岳父韩子昂（吴孟达饰）能够带刘启去地下城生活，不得不放弃了对患有绝症的妻子的治疗。

电影一开始便让人陷入一种沉郁的氛围中，人类入住地下，连阳光都是由模拟板提供。教室里的老师，带着学生学习朱自清的《春》。老师问朵朵希望是什么？朵朵无法给出答案。这种超越日常的沉郁在喜剧扎堆的春节档十分少见，远离现实又无比严峻的故事前提让《流浪地球》的科幻气质扑面而来。

而在末日题材中，《流浪地球》剔除了人类的顾影自怜，开始重新认知人类改造世界的能力，在科幻语境下描绘着冷冰冰的宇宙法则，而人则是这法则面前战栗的弱势群体。

AI莫斯早就推算出了“流浪地球”计划的失败结局，却仍然“愚弄”地球最后的住民，让他们怀着希望在地下生存。主人公们最后一搏的点燃木星计划，也早被它否决。不是联合政府抛弃了地球，也不是莫斯抛弃了地球，而是理性而冷酷的生存法则抛弃了地球。

在刘启身上，我们看到了人类的惶恐不安与挣扎绝望，看到了以人类之力不可扭转的宿命。那是自然的意志、宇宙的意志。它超脱于人类而独立存在，不可捉摸又无法反抗。

行车不规范，亲人泪两行

道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。如果说，人类带着家园去流浪，体现了中国人的故土意识。那么道路安全提醒，则灌注了电影的市井气质。好处显而易见，咱中国科幻得有自己特色不是？说真的，全片台词，硬糖君就记住这一句。

坏处也在明面，不少观众觉得台词出戏。但说真的，如果我们采用《钢铁侠》的特效原班人马，只是把演员换成中国人，故事不改变，直接翻译成中文。打开面罩是东方人的脸，观众也会明显的不适应。

一方面，是观众长期浸淫欧美系科幻，形成了审美依赖。另一方面，则是将中国元素更合理的融入科幻题材之路，确实还需摸索。

客观来说，《流浪地球》在这类细节处理上有得有失。道路安全法规数次出现，利弊参半。但屈楚萧借雷佳音衣服时，给对方带的烤串，就十分贴切。

而无论吴京的台词和朵朵的演讲是不是破坏了电影的风格，《流浪地球》在特效上的确是让批评者“无话可说”。从场景到声音、从真实画面到特效处理、地下城、冰原、宇宙空间站等场景搭建，都让观众溢美之词不断。咱对宇航员吴京可以有意见，对他的宇航服还能挑什么毛病。

电影中一套宇航服就要用1100多个零件，一个头盔的构造多达14层。《流浪地球》的成功，首先是技术性的突破。对于科幻片这样一个十分强调工业化的类型来说，先实现技术进步才能去回归艺术创作。

没有工业打底，绝对拍不出好科幻。而好的科幻，依赖的绝不只有工业。在回归艺术的过程中，《流浪地球》确实“迷失”了。最明显的就是人物塑造的僵化，除了吴孟达饰演的韩子昂能让人觉得丰满真实外，其余角色都或多或少有扁平倾向。

电影中屈楚萧和吴京的父子矛盾，和剧情联动不够紧密。因为父亲当年对母亲放弃治疗的决定，而父子不睦。又因为最后父亲的壮烈牺牲，而宣告和解。这样的心结成型和打开方式，前者中二熊孩子，而后者又过于主旋律，免不了“生拔”之感。

李光洁饰演的救援队长，一开始和刘启等人对立，命令他们行动。最后了却恩仇，甘心为他们的计划奔走。他当然是符合大众对铁血硬汉的主流想象的，但这种想象未免固化，从而失去人格魅力。

其实《流浪地球》的原著着重描绘了特定科幻背景下，人类的悲剧性及自我异化。 有主角父亲出轨后的回归家庭，有地球派和飞船派的械斗，有联合政府与叛乱者之间的冲突。

睁眼看看，这才是人类，这才是为一部电影都能撕得热火朝天的人类。而到了电影中，这种更具深度的人物关系被更容易掌握的父子情和家园情所替代，不得不说是一种“知难而退”的遗憾。

口碑两极化，对垒又何妨

从朋友圈到豆瓣，从短评到长评，《流浪地球》的口碑之争无处不在。其实，对于这样一部优点缺点都很明显的电影，实在没必要拼个你死我活，甚至去让豆瓣APP背锅。

说优点，世界观宏大，末日无力感塑造得很好，地球和木星的场景也相当有质感。看着木星吸走地球的大气，十分好奇地球“裸奔”到底是什么样。

说缺点，光是电影的节奏就让很多观众吃不消，从头到尾硬是不让神经放松片刻。当国产科幻一旦有诚意起来，实在是热情得可怕！

但我们也必须要承认，即便影响了部分观影体验，《流浪地球》的先驱示范意义不可忽视。

银幕上国产科幻如此强大，这种感觉对很多人来说是第一次。虽然硬糖君听着后半段李一一的计划有些吃力，但这丝毫不妨碍对科学之美的敬服。点燃木星这种奇思妙想，光是脑洞就够迷人，更何况配上震撼画面，大可以片刻放松对男主如何一拍脑袋就碾压了人类集体智慧的介意。

看得出来，主创人员力求在紧张的氛围里搞一些具有本土特色的小幽默，但抖包袱的节奏有些问题。当李一一说错名字被提醒后的what ever显得有一点快，“很大一波”这个梗停顿的时间又略长。但“春节十二响”还是挠得人很舒服。

至于特别出演的吴京，也成了讨论的中心。仅仅因为吴京参与，而把电影说成《太空战狼》实在是不公允。应该说，作为长期占据荧幕热血形象的演员，他在电影中的出现，本身就给了观众一种“你懂的”暗示。

而当最后他果然又那么干了的时候，观众就丧失了对角色的客观判断力。《流浪地球》的气场虽然很硬，但远没有硬到可以化解吴京人设的程度。同样是有喜剧人设的吴孟达，却全身心的投入到了角色里，是最好的反例。

其实无论一星还是五星，这不都是应该被尊重的个体权利吗？硬要去分个审美高下、格调深浅、阶级鄙视，反而失去了电影打分的最初意义。说《流浪地球》难看，绝不是什么敌我矛盾，B站上那个挂所有豆瓣打一星ID的视频，是不是用错了方法？

这倒正应了电影里AI莫斯说的话，“让你们人类完全理智，真的太难了”。在这场纷争中，几乎所有人都忘了最简单的辩证法。要知道，爱也有捧杀，恨也有恨铁不成钢。五星不见得是对国产科幻的鼓励，一星也不能抹杀国产科幻的未来。

不说“流浪地球”的千年大计，就说为了中国电影的十年大计，咱能不能就事论事？不然，《流浪地球》作为一部优秀类型片的意义，几乎要和《战狼2》一样，被那些电影之外的东西彻底遮蔽了。