《都挺好》与它背后的影子写手

这话不是我对程序员说的，而是最近的热播剧《都挺好》里面吴非对苏明哲说的。程序员的中年危机、原生家庭矛盾、重男轻女观念，这些都是这部剧最近引起热议的话题。

作为一部开播才满一周的剧，能够多次登上热搜排行榜第一，这部剧靠的是对时下传播热点的精准命中。而背后操刀这一切的人，除了出品方正午阳光以外，便是其原著作者：阿耐。

阿耐（图片来自网络）

作为一个弃政从商并经商多年的创作者，阿耐对于读者/观众的情绪点把握得非常准确，其作品中揭露了很多与大众情绪紧密贴合的社会问题。

而《都挺好》这部剧更是直击原生家庭这个被广泛讨论的话题，一下子撕开了中国式家庭最后的面具，让那些以爱为名的亲情绑架最后都血淋淋地呈现在我们眼前。

01 《都挺好》的靶点

阿耐，这个名字很多人并不熟悉，但是谈及她的作品，应该有不少人都听说过。目前正在热播的《都挺好》，以及此前爆红的《欢乐颂》系列和《大江大河》都是出自她的手笔。

2018年12月20日，在电视剧《大江大河》正在热播期间，随着剧情中宋运萍的下线，追剧的观众们纷纷表示要给编剧寄刀片，顺便还把这个话题顶上了热搜。而作为电视剧的原著作者，作家阿耐在微博写道：虽然小说影视化已经加重婆媳等的权重，但这个热评出现的时机跟小说连载时的评论峰值点依旧差不多。

众生皆是池中物，在阿耐敏锐的商业和人性嗅觉面前，我们就像是被营造的靶点。而《都挺好》的红火，演的恰好是一出“百步穿杨”的好戏。所以不论观众的情绪火山如何激烈，对于阿耐这个始作俑者来说，一切尽在掌握之中。

那么《都挺好》的靶点究竟是什么？

看见这个问题，很多人的第一反应可能是“重男轻女”，“妈宝啃老”甚至是大裁员背景下的“程序员中年危机”，但其实它的核心聚焦点还是在四个字：原生家庭。

在原生家庭的大框架之下，《都挺好》才又包含了刚才提到的重男轻女观念、妈宝男现象、啃老文化、程序员中年危机等思想的讨论。而幕后的阿耐就像渔民捕鱼一样，大网先下去捞一波，将主要受众给框住了，然而再针对漏网之鱼各个追击。

原生家庭，提到这四个字，很多人都会有一些不太好的联想，在知乎搜索关键词“原生家庭”，出来的几乎全是血淋淋的反面案例。“原生家庭”作为一个传播热词，从最初被关注和讨论开始，就包含了种种负面情绪在内。

而姚晨在这部剧中所饰演的角色苏明玉，正好就是一个饱受原生家庭残害的女性。《都挺好》的靶点，从苏明玉的个人经历中其实就已经展露无疑。

从小到大，苏母就对苏明玉和她的两个哥哥区别对待，两者之间甚至是天壤之别。

对于大儿子苏明哲，苏母即使砸锅卖铁也要供他去美国留学，甚至不惜为此卖掉属于苏明玉的那间房；而对于苏明玉，和大哥一样考上了清华，她却只能被迫去读一个“省钱”的免费师范大学。

更离谱的是苏母对于二儿子苏明成的偏袒，不仅为了给他筹钱买婚房又卖了一间房，而且还私下将家里的积蓄私都悄悄给了二儿子挥霍。相比较之下，苏明玉高考复习期间还得给苏明成洗衣服，甚至只能和爸妈睡一间房。

面对这样一个矛盾重重而又支离破碎的家庭，苏明玉的第一反应就是逃，逃到一个不相干的角落。但是时隔十年，由于苏母的突然去世，好不容易逃出去的苏明玉就像绑在橡皮绳上的玩偶一样，又被狠狠地拉了回来。

原生家庭是这部剧最大的矛盾，但不是唯一的矛盾。在一团糟的原生家庭这个大背景之下，父子之间的矛盾、兄弟姐妹的矛盾、夫妻矛盾以及回忆线中的母女矛盾交替进行。

先天残疾的原生家庭、矛盾重重的剧情冲突、以及性格充满缺陷的神经质角色，通过这些要素的累积，阿耐牢牢地抓住了观众内心最敏感的情绪点，让追剧党们纷纷“欲罢不能”地痛并快乐着。“不完美”，成为了阿耐这部剧最具有杀伤力的武器。

02 阿耐的“不完美”法则

人无完人，金无足赤，玉因缺而为玦。在现实生活中，事事皆有缺憾，但是在艺术创作中人们往往喜欢追求完美。

但是盛极必衰，月满则亏，如今不少观众已经厌恶了非黑即白的角色塑造模式。所以在《都挺好》这部剧里，所有的人物，都因其不完美而真实。

在《都挺好》剧情的一开始，我们认识了冷漠无情，亲妈死了不掉一滴泪的小女儿；懦弱无能，老伴去世终于庆幸不再被管教的老父亲；妈宝啃老，压榨父母血汗钱还喜欢欺负妹妹的二儿子。

而随着后续剧情的展开，我们还见识了重男轻女，而且强势又偏心的老母亲；心比天高，光会打嘴炮能力却非常弱鸡的大儿子。

如果要用一句话来总结这部剧里的人物，那就是一家人都是神经病。

世上没有无缘无故的爱，也没有无缘由的恨，正如《都挺好》里面所反映的那般，所有的不完美都有其背后的雏形。造就这一切的，无非是一个扭曲的原生家庭。

家庭对我们来说，究竟意味着什么？如果你恰巧家庭和睦，或许答案是爱的港湾；但是如果你的家庭里面充斥着暴力、赌博和酒精，或许答案就是永远的梦魇。

但是大部分人的原生家庭，既不会像前者那样幸福美满，也不会像后者那样惨不忍睹。大部分人的原生家庭就是充斥着被干涉与被剥夺的权利，以及一些避不开的家长里短、一地鸡毛。

逃离原生家庭，几乎成为了近些年的主旋律，不少年轻人拼命漂在一线城市，背后的原因就是不想回家。而中国式的家庭悲剧，正是其背后的症结。

针对这些问题，以前的编剧和作家都很少去碰，毕竟生活已经这么艰难了，谁还愿意每天看个剧还那么糟心。但是阿耐不仅碰了，而且还将其搓烂了揉碎了喂给你。

没想到观众却惊呼一句：好吃。

是病得吃药，开药得有方。目前《都挺好》的剧情还处在一个“看病”的阶段，对于剧中抛出的最大问题：原生家庭的桎梏，阿耐还没有为观众开出那张属于自己的药方。

什么才是原生家庭的解？

“打断骨头连着筋”，在中国的文化语境里面，血缘关系是维系家庭和宗亲关系最重要的纽带。在这样的背景下，大部分中国人根本无法不逃离原生家庭的困境，即使逃离了，也得落个没良心白眼狼的骂名。

但是“血缘关系”真的有我们想象的那么重要吗？既然性格相冲矛盾重重，为什么非得挤一块儿充当矛盾的导火索呢？

合不来，就放过彼此，这就是关于原生家庭的最优解。就像剧中的苏明玉那样，逃出了原生家庭的牢笼，你才能看见属于自己的天地。

在剧中，为了戏剧冲突的推进，出走十年的苏明玉最终还是和原生家庭产生了许多不可避免的瓜葛。但是在现实中，只要你有勇气快刀斩乱麻，没有人能拦得住你离去的步伐。

很多人追这部剧，正是因为其真实地击中了现实中某些剪不断理还乱的难题，靠的就是那种“不完美的真实”。也正因如此，在开始追剧以后，有不少网友表示，这部剧如果是大团圆，那就反手打个一星。

或许正如某位网友所说：这一部剧，我不希望是大团圆，我可以选择放过自己，也可以选择原谅过去，但我做不到和好如初的大团圆，因为受过的伤，它永远都在。

《都挺好》会是俗套的大团圆结局吗？是，也不是。

对苏明玉来说，这就是属于她的大团圆，既放下了过去，也放过了彼此，毕竟伤她最深的那个人早已离去。但是没有原谅，伤疤也仍未抚平，这一切才是现实版本的最优解，而不是剧本式的完美大结局。

03 影子写手：阿耐

“能写出这么神经病的剧情，作者一定很神经病吧。”

作家作为一个非常特殊的群体，往往与抑郁、自杀、精神障碍等词汇联系在一起。而阿耐作为一个兼具商人与作家双重身份的写作者，也同样有属于她的独特。例如，她喜欢写职场和商战，喜欢时代巨变的沧桑和小人物的挣扎，而这可能和阿耐神秘的个人经历有关。

在中国，作家主要分为两种两种，一种是镁光灯下的作家，喜欢四处开签售会做演讲上电视；另一种则是隐居文字底端的作家，藏于时代的阴影之下，不问世事。很明显，阿耐属于后者。

据网络上的资料显示，阿耐是60年代生人，既经历过改革开放的时代巨变，也经历过弃政从商的身份巨变，现为浙江某民营企业高管。

在2016年《欢乐颂》热播期间，阿耐曾经接受过四川文艺出版社文字的一次采访，当时的专访文章里面特别提到，阿耐与出版方签订了20年的保密协议，旨在保护她世界五百强企业总经理的身份。尽管这个说法后来被阿耐在微博上予以了否认，但从种种传闻之间，其神秘的态势可见一斑。

从公开资料无法捕捉到真实的阿耐，但是从阿耐笔下的人物，或许我们能够更清晰地剖见她的原型。

也许是出于本能，阿耐笔下的主要人物几乎都是女性，她们均出生于上世纪70年代，成长于80年代，发展于90年代，并且在高端商务活动中扮演重要角色。而这，或许才是阿耐本人更真实的人生画像。

即便有了这些模糊的框架，但是在时下的中国作家里面，能够做到像阿耐这般神秘的依旧不多。如果不是文章特别提到，恐怕有许多人压根想不到，《欢乐颂》、《大江大河》与《都挺好》竟是出自一人之手。

阿耐的神秘是全方位的。

2009年电视剧《大江大河》的原著小说《大江东去》获得国家五个一工程奖，作为第一部获得五个一工程奖的网络小说作者，阿耐缺席了这场盛大的典礼。

而在她的个人微博简介上面则写着：不见网友、不接受采访、不面见合作者。单是这最后一条“不面见合作者”，就难倒了多少英雄汉，即便是同样不接受采访的海晏，也做不到这般决绝。

惯例总有被打破的时候，例如四川文艺出版社16年的那次专访。然而我翻遍那次采访的所有资料，却依旧只有文字，而没有任何一张照片。

总而言之，对外界而言，阿耐就像一个哑谜，藏在灰暗舞台后方的她就如同影子写手一般，既操控着自己的文字，也操控着读者/观众的情绪。

但其实对于大部分观众来说，神秘并不是什么稀奇的事儿，稀奇的反倒是最神秘的人，却做着最接地气儿的事。

所以如果要我用一个词来形容阿耐这个人，那就是“孤独的偷窥者”：她看似不在任何一处，但又像是无处不在。

如果只看其作品，你会觉得阿耐就像是你家隔壁热心的大姐，对你身边的家长里短了如指掌，如同半夜将耳朵贴你家卧室背面的偷窥者；但是细看其经历，你又会觉得她处处透着神秘，就像是一个远方的孤独行者，不仅不问世事，甚至应该不食人间烟火才对。

不过话说回来，没有这矛盾重重的标签，又何来那矛盾重重的脑洞，往往矛盾的标签之下，反映的才是一个真实独立的个体。

剧本因其不完美而真实，人生又何尝不是。