漫威首位华裔英雄，该不该有个“黄祸”爸爸？

前有刘亦菲演花木兰一骑绝尘，“上气”自然也成为“20-29岁、会武术、中国血统”小生们眼中的“大饼”。不止媒体捧场预测、群众也热情讨论，粉丝更是忙着为自家偶像“画饼”。

但“上气”是不是真是一个“好饼”，硬糖君倒觉得有待商榷。根据此前漫威曝光的消息，《上气》编剧是曾执笔《神奇女侠1984》的华裔编剧Dave Callaham，同时漫威也在积极接触亚裔制作班底。如此看来，《上气》似乎是一部“讨好”中国市场的电影无疑了。

但一片欢腾气氛里，有记性好的群众一拍脑门：不对啊！上气的爸爸不是傅满洲吗？

“上气”在原著漫画设定中竟然是“黄祸”化身“傅满洲”的儿子。于是，网友也迅速兵分两路：一路还在热情讨论选角，另一路则开始科普“上气”这个相当不知名的漫威英雄的前世今生。

左派表示：这部电影依旧反映了欧美人对中国的刻板印象，是对中国人的歧视，坚决不看，有点政治敏感度的演员也不该演；

右派出来灭火：急啥？知不知道，在漫画里上气最后和爸比反目成仇，并干掉了傅满洲。如此大义灭亲的壮举，算不算和“辱华”思维彻底决裂？

其实，不管是迪士尼的“花木兰”还是漫威的“傅满洲”，硬糖君一直觉得观众敏感点是件好事。你瞧，人家黑人女性都要演007了，可咱们还每次都得纠结美国片里是不是“刻板偏见”了。咱们“上纲上线”一点，或许好莱坞也就更能“有则改之无则加勉”一点。

“傅满洲”是谁

如果有一个民族，身材矮小却阴险诡诈，性情难以琢磨。他们过去贫穷而肮脏，喜欢拉帮结派进行罪恶勾当，大多数男人懦弱又猥琐，不近女色，毫无阳刚之气。

近年来他们又建立了一个强大的集权国家，野心勃勃地想征服世界。你对这个民族的评价如何？很不幸，这就是我们———中国人在好莱坞银幕上的形象。

这些形象见诸于始于1929年的好莱坞系列电影“傅满洲博士”，“侦探陈查理”，1962年的007系列片《Dr. No》，1985年由尊龙主演的《龙年》，1995年的大片《红潮激浪》更是暗示中国企图发动核大战。而其他粗制滥造蓄意丑化中国人的电影更是不计其数。

在西方世界，傅满洲( Fu Manchu) 是一个大众熟悉的名字。这个名字诞生于一位名叫萨克斯·罗默( Sax Rohmer) 的英国小说家的笔下。

罗默曾在一篇文章中写道: “当然,并非所有生活在莱姆豪斯的中国人都是罪犯。但不可否认，不远万里来到这儿的中国人大多都有着迫不得已的原因，他们除了犯罪之外，不懂任何营生的手段。”

正是在这样刻板印象的支配下，罗默开始构想一个“穷凶极恶”的中国人形象，并最终在1913年出版的通俗侦探小说《神秘的傅满洲博士》中，将其具象化。

从1913年到1959年，罗默相继出版了13部傅满洲主题侦探小说，使傅满洲这个名字风靡欧美，成为西方人流行观念中中国人形象的代表。

罗默笔下的傅满洲，是由相辅相成的两种气质构成的：“天才”和“邪恶”。

罗默本人曾如此形容傅满洲的外表: 高大、削瘦，长得像猫一样;肩膀很高，眉毛如撒旦，面庞像莎士比亚; 额发全部剃掉，双眼泛出绿光……却是一位伟大的天才，通晓从古至今的一切科学。

在傅满洲系列小说长达47年漫长的互文性叙事中，罗默不断丰富着傅满洲的形象，其中有几个事实十分值得关注：

第一， 傅满洲是个学霸，拥有欧洲四所著名大学的博士学位，包括海德堡大学、索邦大学和爱丁堡大学( 第四所的名称原著中未提及) ;

第二，傅满洲是中国皇室成员，同时控制着一个名叫Si-Fan的中国恐怖组织，即掌握着强大的军事力量。该组织的经费则主要来源于其所从事的“白奴贸易”（贩卖白人当牛做马，听起来好像蛮“解气”的？）

第三，傅满洲虽是科学天才，但却总是采用传统的“东方”手段作恶，如刀客暗杀，以及通过毒蛇、毒蘑菇、毒蜘蛛等方式杀人。傅满洲有一种绿色细针，只要轻轻用针头碰一下，如花少女立即变成干瘪老妇。

第四，傅满洲的年龄在70岁左右，却始终精力充沛、思维活跃。正是在这些令人极易捕捉和记忆的形象特征中，西方流行媒介对中国的刻板化思维逐渐形成，并在冷战初期达到巅峰。

在这种刻板印象里，中国人的形象是一系列二元对立结构的集合：天才与邪恶、聪慧与反动、衰老而富有攻击力，西方人则成了惊恐不安的弱者。

傅满洲小说中的主要正面人物侦探皮特里博士，无论多么聪明和努力，却始终无法完全消灭傅满洲。败落甚至貌似死亡的傅满洲总是能够在下一个故事中再次出现，形成了一种围绕着中国人的“罪恶的循环”。

而最荒唐的事情莫过于，罗默在创造傅满洲这一人物形象前，从未到过中国，对中国的了解也非常有限。他说：“我靠傅满洲成名，因为我对中国人一无所知。”

电影中的傅满洲

傅满洲小说取得的巨大成功，吸引了流行文化其他领域的注意。在大众出版领域，从1951年至1999年，总计出现了四部改编自傅满洲小说的系列漫画；而好莱坞则从1923年开始深耕傅满洲系列，相继推出了14 部傅满洲电影，取得了很好的票房业绩。

傅满洲题材电视剧则出现过两部，分别在1956年和1990年。尤其值得注意的是，傅满洲的形象还在时尚领域成为一种风潮。直到今天，仍有许多人以蓄有和傅满洲十分相似形状的胡须来猎奇。

从一战到二战之间，《傅满洲博士》系列影片由老牌影星鲍里斯·卡洛夫饰主角，极尽丑化华人之能事。从1965年起，英国影星克里斯托弗·李连续在《傅满洲的面具》、《傅满洲的十三个未婚妻》《傅满洲的城堡》中扮演“中国邪恶博士”，走红欧美影坛。

到70年代，漫威在傅满洲原有女儿林棠之外，又别出心裁地造出傅满洲之子的故事《功夫高手，上气的本领》，让父子二人一起出头露面。类似的作品还有迪迪耶·萨瓦赫的《傅满洲的鬼影》等。在流行乐坛，1968年雷鬼歌星狄思蒙德·岱洋甚至开始唱《傅满洲之歌》，但初衷未改，依然在重复诅咒“黄祸”的老调。

傅满洲这一丑化中国人的形象，一诞生就遭到广大国人的强烈反对。1933年《申报》电影专刊发表了《关乎“辱华”影片的鸟瞰———对于“佳土”的期待》一文，谴责美国电影对我国形象的歪曲。

而傅满洲在好莱坞时起时落，宛如中美关系的晴雨表：

抗日战争期间，为了不冒犯中国公众的情感，好莱坞在某部影片中安排“傅满洲”自然死亡。

但1949年以后，中美关系急剧恶化，好莱坞电影密切配合官方的反共反华宣传，积极扮演着冷战意识形态宣传战的急先锋角色，“傅满洲”形象再次复活。

直至1980年，好莱坞仍不放弃这个形象，拍摄了《傅满洲的阴暗计划》。该片激起美国华人世界一片抗议之声。

值得一提的是，傅满洲身边还有两个东方女性。一个名叫Karamanèh，她是傅满洲的私人助理，很小的时候被傅满洲从一位埃及奴隶贩子手中买来。Karamanèh在外型上兼有东亚、印度和中东人的特征，被塑造为对西方男性极具性诱惑力的人物；而在较晚的情节中，她因为爱上了傅满洲的敌人皮特里博士，背叛了傅满洲。

另一个名叫Fah lo Suee (在一些电影中被改名为Lin Tang，由著名华人女演员周采芹扮演) ，她是傅满洲的女儿，与其父一样聪明、冷酷，且始终试图反抗傅满洲并取代其在Si-Fan中的位置。

这两个在傅满洲身边出现的女性人物，亦对应着西方关于中国女性形象的两个主要的刻板印象——邪恶阴狠 “龙女郎”( the dragon lady) 和软弱性感的 “中国娃娃”(The China doll) 。

傅满洲和他的儿子

“上气”这个超级英雄首次出现在漫画上，是1973年的12月，由斯蒂夫恩格勒哈特和吉姆斯塔尔林共同创作。

上气的原型显然是李小龙。他在漫画里常被其他超级英雄尊称为“功夫大师”，擅长的兵刃为长棍、双截棍和剑。上气这个名字显然也跟气功有关，根据漫威官方给出的解释，说“Shang-Chi”字面含义为“rising of the spirit”。

不过从一开头，漫威就多少有些“政治不正确”，因为他们把上气的背景跟“傅满洲”挂上了钩。上气在原著中的设定是“黄祸”化身傅满洲的儿子，出生于湖南。想必漫威就是看中了俗话里的“吃得苦、耐得烦、不怕死、霸得蛮”，提拔其为第一个华人英雄。

但危险的是，上气最初被傅满洲洗脑，是个反派。后来遇到美国队长和钢铁侠才被感化，加入了复仇者联盟。而上气最后大义灭亲，杀死了自己的父亲。

“父债子偿”这种观点固然是小家子气了，可漫威选中“上气”无疑是一块烫手山芋：不杀傅满洲，自己就有一个涉嫌辱华的父亲；杀了傅满洲，这就是一个被美国精神感化的“弑父”华裔英雄？

2014年英国文化史学家弗雷林，出版了《黄祸：傅满洲博士与恐华症之兴起》。书中在介绍“黄祸”一词时，引用了老舍1929年的作品《二马》中关于西方人对中国城的印象的描写：

“中国城要是住着二十个中国人，他们的记载上一定是五千；而且这五千黄脸鬼是个个抽大烟，私运军火，害死人把尸首往床底下藏，强奸妇女不问老少，和作一切至少该千刀万剐的事情的。”

一个华人超级英雄能不能有一个不光彩的父亲？说老实话，在这一点上，硬糖君并不认同漫威擦枪走火的做法。

老舍在《二马》中所描写的马氏父子，他们唯一能借住的房子是在戈登胡同，因为当时只有大英博物院后面一带的房子和小旅馆，是可以租给中国人的。而现在，戈登胡同可是伦敦最体面的街区了。什么叫时过境迁，漫威似乎不懂。

用父亲的形象辱华，再用儿子的英勇挣华人的钱，如意算盘打得响乎？