奥斯卡颁发“最佳尴尬奖”，好莱坞“已死”，国产电影归向何处？

北京时间2月27日，第89届奥斯卡颁奖典礼在美国洛杉矶举行。维奥拉·戴维斯凭借《藩篱》获得本届奥斯卡最佳女配角。在一片“最没有悬念”和“实至名归”的称道声中，网友也不忘恨铁不成钢地提提国产电影，比如“看看人家的女配角奖，再看看我们的百花奖女配”……

自从郭敬明的《小时代》以后，国产片深陷砸颜、砸钱的漩涡不能自拔，而随着好莱坞大片的不断引进，看电影的吃瓜群众们也自然走入了拿“自家电影”出来对比一番的线上场景，并且保持着“绝不护短”的公平心态，将不少国产电影批得无地自容。

其实，以前的国产电影也是充满雄心的。

国产片的奥斯卡故事

在整个华语电影史上，有且仅有7部电影入围奥斯卡最佳外语片提名，其中李安（《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》）导演三部，张艺谋（《菊豆》《大红灯笼高高挂》《英雄》）导演三部，还有一部是由陈凯歌（《霸王别姬》）执导的。而真正获得这项荣誉的只有一部《卧虎藏龙》。

而本届奥斯卡，华语电影共有三部被选送最佳外语片单元，分别是《大唐玄奘》《只要我长大》和《踏雪寻梅》，但无一获得提名。虽然并不能仅凭奥斯卡对电影的好坏盖棺定论，但回顾之前获得提名的7部，即便在今天来看，依旧是佳片。

而今天的国产电影，似乎再也没有令人回味无穷的“法力”了。曾经的大导演张艺谋，每况愈下，从《满城尽带黄金甲》开始，他的下坡路越走越顺溜。去年的《长城》在宣发上排山倒海，大投入、大制作招人耳目，甚至张艺谋自己都说能在海外市场收获10亿观众，结果却一塌糊涂。

参演《长城》的马特达蒙也因此有了演艺道路上的“黑历史”。在今天的奥斯卡颁奖礼上，美国脱口秀主持人吉米与马特达蒙同场出现，吉米调侃马特达蒙道，“他把《海边的曼彻斯特》里的角色给了卡西，自己扎着小辫子去中国演了赔钱的《长城》”。马特达蒙是《海边的曼彻斯特》的制片人之一，而他的朋友卡西还凭借此片获得了本届奥斯卡最佳男主角。

《海边的曼彻斯特》

大导演+大制作+小鲜肉+粉丝人数雄厚的小花，现在的国产片就像韩国批量整容线上的美女一样，金玉其外败絮其中者多，真正称得上电影的却越来越少。国外的奖项够不着，国内的电影奖项每一颁布就被吐槽地停不下来，尴尬至极。

“疲惫”的好莱坞和“前路未卜”的中国电影

前段时间，名利场一篇《好莱坞已死》的文章在朋友圈热转，文章中写道：

“从很多方面来看，好莱坞的影视业已经在海外金主们的利诱下进入了恶性循环。因为有时70%的票房都来自海外——譬如中国，所以不少制片厂纷纷投其所好，拍起了接对方地气的动作片、惊悚片，或者干脆吃老本，守着旧有IP拍新版、拍续集。

但遗憾的是，就连这种模式也难以为继了。去年，好莱坞人们扎堆拍起了新版或续集，但这些作品大都遭遇惨败。”

好莱坞大片在迎合中国观众，而中国的大导演却在效仿好莱坞大片模式。虽然，有固定套路的商业大片依旧最卖座，但“东施效颦”的套路终究不得人心，《长城》就是最好的示范。

除了口碑上的失利，《长城》在北美的票房也并不理想。《滚石》杂志的影评人撰文表示，该片“真是令人失望，中国的电影大师张艺谋和好莱坞一线影星马特·达蒙居然拍出了这么一部徒有华丽外表的二流作品”。

让国外观众不解的中国元素和他们习以为常的大制作特效，显然不能讨好他们。而这种中外元素融合的很生硬的作品，当然也并不能得到国内观众的好评。从某种程度上来说，艺术无国界，好的作品走到哪儿都是被褒奖的。反之亦然。

就拿今年奥斯卡的热门影片《爱乐之城》来说，虽然在“最佳影片”的环节经历了尴尬乌龙，但其依旧是拿下6个奥斯卡奖项的大赢家。如此一个传统的歌舞类型电影，却依旧在中国得到了好的票房和口碑。这说明，观众对新形式的接受并不艰难，关键在于剧本以及电影的表达方式。好的电影是直达人心的。

国产电影要想完成商业、艺术上的融合与升华，还有很长的路要走。最起码，少一点做作浮夸，多一点演技和真诚。见人、见心，才能打动观众。