《银翼杀手2049》口碑爆棚为何无法拯救“小众科幻”片的票房？

上周末，两部好莱坞影片《银翼杀手2049》和《全球风暴》同日在中国内地上映，首周三天的表现却大相径庭，据猫眼专业版数据，《全球风暴》综合票房为2.25亿，《银翼杀手2049》为5045.6万。影片的票房表现也直接影响到排片，《全球风暴》仍旧维持在上映首日的33%上下，而《银翼杀手2049》已经从首日的20.6%降至13.8%，随着《雷神3：诸神黄昏》即将在中国内地上映，《银翼杀手2049》最终的票房将定格在1亿之内。

而《全球风暴》在中国内地首周三天2.25亿的票房，已经超过了北美上映十天2355.34万美元德尔总票房，根据影片在中国和北美目前的票房走势分析，今年中国内地继《速度与激情8》、《变形金刚5》之后第三部票房超北美的影片就此诞生。

不过，无论是在北美还是中国内地，两部影片在影评人和观众中的评价都很相一致，《银翼杀手2049》烂番茄88%，MTC81分，IMDb8.5分，豆瓣8.5，《全球风暴》烂番茄15%，MTC21分，IMDb5.8分，豆瓣6.4分，差距非常明显。

在北美，观众口碑和影片最终票房一贯有着相同的轨迹，但此次《银翼杀手2049》在北美也遭票房滑铁卢，着实让人有些意外，北美10月6日上映至29日，累积票房仅8138.58万美元，和超高的口碑反差明显。与之相对的是，在北美票房和口碑不佳的《全球风暴》，首周三天却在中国内地获得了近3387万美元票房，今年多部好莱坞影片在本土表现不佳的情况下，也没能在中国内地挽回败局，此次《全球风暴》在内地的意外卖座，中国市场再度被质疑为“好莱坞烂片收割机”。

中国观众寻求简单粗暴的视觉刺激，从而决定好莱坞影片的市场表现

中国电影市场目前是全球电影产业的焦点和最炙手可热且不可或缺的地方，连好莱坞现在都不得不对中国市场表示青睐和关照，基本每一部在中国内地上映的好莱坞分账大片，主创都会亲自到中国进行宣传。

在中国电影产业和电影市场快速向前发展和推进为世界第二大的同时，需要承认的是，目前中国电影观众还尚处在起步阶段，即对电影的需求停留在日常消费、娱乐需要和节假日消遣的阶段，还没到如欧洲、北美甚至日韩电影观众对待电影的认知和态度上。很多网友都会对目前喜剧片占领中国电影票房排行榜的现象表示疑惑，其实从近些年市场的变化和观众对电影的消费观念就可以看出，中国市场现在还无法“接纳”艺术性过强和实验性的电影作品。

这里把“接纳”打引号，不是说市场无法容纳此类电影作品，而是这样的作品在目前中国电影市场的存在感还是微不足道的，比如去年多家院线和电影资料馆、广电总局电影局一起发起并成立的全国艺术电影放映联盟，旨在为艺术电影建造一个更好的展示平台和传播价值的地方，但成效甚微，通过该放映联盟发行的艺术电影票房也皆以惨败告终。

外界强制性地给予观众被迫地引导和观众主观性自发地去选择，毫无疑问是后者更有效，也适应于当下的中国电影市场，所以就算成立艺术电影联盟、院线大力推广和支持艺术电影的放映等方式，还是不会从根源改变中国观众对电影最简单直接的需要，而后者也是需要时间去培养和等待，其实今年中国市场中出现的《摔跤吧！爸爸》、《二十二》、《冈仁波齐》等商业性很小的影片都取得了很高的票房，就说明中国观众相比以前，在电影的选择和对待电影的态度、认知上是有改变和进步的。

回到《银翼杀手2049》和《全球风暴》上，《全球风暴》打着“2012”的旗号，对中国观众本就有着一定明确性的引导，即“灾难片”，灾难片是需要大量特效实现的，而对大多数中国观众对特效的脑残式追捧和喜爱，导致好莱坞特效片，尤其是灾难片在中国票房一定不会差。

尽管看过《全球风暴》的观众都知道，影片并不是一部灾难片，而是打着“灾难”名号的政治惊悚片，几个特效镜头对影片实质性内容的推进也没有太多帮助，但因为在前期宣传上发行方对“灾难片”的强化和宣传物料上对海啸、地震、风暴等自然灾害地运用，使得大部分观众冲着看灾难片的心态进到影院观看《全球风暴》。

虽然《全球风暴》口碑很差，但平心而论影片并没有想象中难看，它只是太俗套和空泛而已，观影过程中，观众还是会被政治阴谋所吸引，会一直猜测最终的反派人物，其实观影乐趣还是存在的，尽管发现不是最初想看的灾难片，不过看到一部并不用动脑、还能享受到视觉和心理冲击的爆米花影片，观影的目的就达到了。另外，因为中国的某些审查限制，导致中国无法拍出像样的政治惊悚片，所以当影院中出现诸如此类以政治为背景的“权力的斗争”，观众是会喜欢看的。

《银翼杀手2049》人文科幻再受挑战，市场前景将决定该类型的未来？

除了在北美和中国，《银翼杀手2049》在全球其他国家和地区的票房表现也很糟糕，除北美之外全球其他地区目前仅1.42亿美元票房，这对成本是1.5亿美元的本片来说，是“灾难性”的。

按照观众对中国高票房电影的概括，其中两个元素是情怀和流量鲜肉，而《银翼杀手2049》同样具备这两个元素，先是找来哈里森·福特，尽可能做到对《银翼杀手》的致敬和衔接，对影片的影迷和科幻片迷而言，这就是一种挥之不去的情怀。另外，本片男主角瑞恩·高斯林在海外有着广泛的粉丝群体，按网络对流量明星的判定方式，高斯林一定属于此类，而且他还参演了火遍全球的《爱乐之城》。可即便有流量和情怀在，《银翼杀手2049》依然票房惨败，主要原因是影片的类型风格。

近两天在微博和一些自媒体文章中，出现了两个词汇，一个是人文科幻，另一个是赛博朋克，都是在《银翼杀手2049》上映后被讨论的。人文科幻，顾名思义是科幻片中夹带着强烈的人文情怀和哲思，通俗讲就是文艺向的科幻片，像今年的《降临》、《攻壳机动队》等属于此范畴，不过这些影片的票房都不怎么好。

《降临》全球2.03亿美元，《攻壳机动队》全球1.7亿美元，对这样用文艺片的方式讲述科幻故事的影片有着很大的挑战，《银翼杀手2049》与这两部影片相比，更加晦涩和严肃，与观众传统认知里的科幻片截然不同，且差别还非常大，首先在叙事节奏和观念上，就会令一部分观众不适，此次当初片方想要拍摄这部《银翼杀手2049》也是看中了前作在影史的地位和影响力，但用前作相同的方法和风格拍出的这部续作同样在上映伊始遇到了很大的困难，《银翼杀手》在35年前上映时，并没有在一开始就得到一边倒的好评，也是在质疑声中慢慢得到正名，从而影响到之后科幻片的创作。所以据传片方在对《银翼杀手2049》项目运作上早早做好了赔本的准备，也许也是想像前作一样，把本片的命运交给时间和未来。

人文科幻对观众观影的要求非常高，它不是只拿一桶爆米花、和情侣手牵手就能顺利看完的，它需要一定的知识储备和对科幻电影有相当多的了解，以及对电影史或者当代艺术电影有着些许喜爱和追求才可以观看，这不是限定观影群体，而是对普通观众来说，这部影片“太难观看”了，这也是目前在网络上口碑两级的原因，在影迷聚集地豆瓣上有着8.5的高分，而在普通观众用到的猫眼、淘票票等网售平台上，《银翼杀手2049》的得分甚至低于前不久引发关注的《纯洁心灵·逐梦演艺圈》。

另一个词汇是赛博朋克，是cyberpunk的音译，识科幻小说的一个分支，多以计算机和信息技术为背景和题材，像《黑客帝国》、《电子世界争霸战》等影片都属于此类，而《银翼杀手2049》依旧是典型的赛博朋克。

这类电影对观众的知识储备量要求就更高，不单单是简单地在脑海中建立起与电影所描绘情景相同的三维、四维模型，还要把影片出现的专业名词和事件转化成能够理解的语言加入到这个模型中，这不是说只有计算机高材生才能看得懂，而是要对影史此类科幻片有着全面的认识和了解。

对于目前中国市场中大部分观众，并不具备这样的观影条件和素质，并且当看到影片超过160分钟的片长和在北美定位R级，进入内地铁定遭删减后，也就不会选择进入影院了。

虽然《银翼杀手2049》票房失利，但电影市场是需要这样的影片的，一方面能拓宽、丰富电影类型和电影语言，并延续在科幻片中有着重要位置的赛博朋克式人文科幻，另一方面，只有出现越来越多这样的影片，观众慢慢熟悉、了解之后，才可能真正影响和改变观众的观影意识，在时间推进中，得到有效的进步。